«Неизвестный Х» является интересным документом своей эпохи. История создания сценария такова. В марте 1935 года венское представительство американской кинокомпании «Парамаунт» предложило Броху написать сценарий по роману «Неизвестная величина». В апреле работа над сценарием уже была закончена, однако фильм по нему так и не был поставлен.
История создания сценария
«Неизвестный Х» является вполне : самостоятельным произведением, позаимствовавшим из романа лишь имена героев. Работа над ним не ограничилась, как это чаще всего бывает в экранизациях, простым разложением сюжета «Неизвестной величины» на сцены. Брох счел необходимым коренным образом переработать сюжет, значительно переставить смысловые акценты. Такие большие изменения были вызваны стремлением автора воплотить в сценарии те идеи, которые ему не удалось реализовать в романе. К тому же за два неполных года, прошедших с момента написания «Неизвестной величины», в сознании Броха под воздействием зловещих событий в Европе
произошла своего рода переоценка ценностей. Само время диктовало потребность в актуализации материала «Неизвестной величины», в усилении его связи с сегодняшним днем.
Изменение концепции по сравнению с романом
В романе все повествование определял внутренний конфликт героя, а внешний мир воспринимался лишь как проекция его проблем, так как изображался, исходя из ценностных установок Рихарда Хика. В сценарии акцент смещается в сторону объективной реальности. Конфликт обусловлен не процессами, происходящими в индивидуальном сознании, а конкретной исторической ситуацией, легко узнаваемой при всей условности ее изображения. Это ситуация нарастающей угрозы фашизма.
Вследствие изменения авторской концепции происходят перемещения среди персонажей. Вместо Рихарда Хика в сценарии на передний план’ выступает его учитель — профессор Вайтпрехт. Прототипом этого героя послужил Альберт Эйнштейн.
Некоторые намеки на это обстоятельство содержались уже в «Неизвестной величине». В сценарии линия Вайтпрехта
благодаря введению в ткань повествования целого ряда конкретных фактов из биографии величайшего физика ХХ века приобретает качественно новое, злободневное политическое звучание, что несомненно входило в намерения Броха.
Альберт Эйнштейн как прототип героя сценария
После прихода к власти Гитлера Эйнштейн, находившийся в то время за границей, публично заявил о своем решении не возвращаться в фашистскую Германию. Это заявление вызвало в стране оголтелую антиэйнштейновскую кампанию, в которую включились его коллеги. Нацисты конфисковали имущество великого физика, за его голову была обещана награда в 50000 марок.Р Сделав главным героем сценария человека, который смело выступил против фашизма, Брох тем самым отчетливо выразил и свое отношение к «коричневой чуме».
Сценарий «Неизвестный Х» носит подзаголовок «Фильм об одной физической теории». Речь идет о теории относительности, историю открытия которой писатель трактует как борьбу ученого-гуманиста против невежества и мракобесия за конечную победу разума. Такая интерпретация в значительной степени соответствует фактам биографии Эйнштейна. Известно, что он встретился с непониманием своих идей и вынужден был долгое время отстаивать их. Открытие великого физика настолько взбудоражило общественное мнение, вызвало у многих такое яростное неприятие, что уже в начале 20-х годов в Берлине ученый не мог быть спокоен за свою жизнь. Реакционно-шовинистические элементы подвергли его травле и была даже создана специальная организация с целью борьбы с влиянием Эйнштейна.
Условная форма и факты действительности
Опираясь на .конкретные факты действительности, Брох использует их не для создания жизнеподобной картины, точно фиксирующей основные этапы борьбы за признание теории относительности, а для построения в значительной степени условного действия. Сам писатель называл «Неизвестный Х» «прозрачной сказкой». В ней на небольшом отрезке времени (несколько месяцев) сконцентрировано множество событий, черты реальности сгущены, часто доведены до гротеска, место действия — это и небольшой провинциальный немецкий город, и земной шар, и вселенная.
Смесь мелодрамы, сказки и комедии масок
Внешне сценарий Броха весьма напоминает киномелодраму, на массовом производстве которых специализировался тогда Голливуд. Это своего рода сказка о Золушке, правда, роль Золушки играет здесь Вайтпрехт, который, преодолевая все препятствия, достигает всемирной известности и признания. Есть в сценарии и любовный треугольник. Это Хик, аспирантка Ильза и Каппербрунн, один из учеников и помощников профессора.
С образами Каппербрунна и лаборанта Криспина связана в «Неизвестном Х» комическая линия. Вообще же, каждая из
вышеперечисленных фигур — это определенная маска: рассеянный и смешной чудак (Вайтпрехт), робкий влюбленный (Хик), красавица-героиня (Ильза), смешной и неудачливый в любви соперник героя (Каппербрунн}, слуга — хвастун и враль (Криспин). Условность широко используется не только в создании специфических пространственно-временных отношений, в построении сюжета и образов. Так, старцы-академики, отвергающие теорию Вайтпрехта, превращаются в кудахтающих куриц, а злословящие дамы — в мяукающих кошек, т. е. используется традиционный сказочный прием превращений.
Массовое сознание и феномен обывателя
Несмотря на отсутствие внешнего жизнеподобия, в «Неизвестном Х» очень точно передается атмосфера, характерная для Германии 30-х годов. Особенно это касается той части сценария, где речь идет о специфике сознания и поведения среднестатистического гражданина общества, равнозначного для Броха обывателю.
На примере множества героев в «Неизвестном Х» вскрывается механизм создания общественного мнения, которое может стать основой современной «охоты за ведьмами», будь то теория относительности или любое другое «инакомыслие». Первыми против Вайтпрехта выступают его коллеги-ученые. Погрязшие в академической рутине, они не могут оценить всей важности переворота, произведенного им в науке, либо отрицают значимость его открытия из зависти. Теория Вайтпрехта объявляется его собратьями по науке посягательством на «здравый смысл человека». Слухи о необычайном открытии в искаженном и нелепом виде достигают обывателей провинциального
университетского городка, где живет профессор. Обыватели не имеют никакого представления о физике, но они твердо убеждены, что здравый смысл нуждается в защите. Создается общество «друзей здравого смысла» и начинается организованная травля ученого.
Брох показывает, что мещанское сознание неустойчиво и легко поддается манипулированию. Так, студенты корпорации «Валькирия», подогретые речами враждебно настроенных по отношению к Вайтпрехту университетских преподавателей, устраивают оскорбительный для профессора «концерт» под его окнами. Однако Каппербрунну, пользующемуся у распоясавшихся юнцов авторитетом и доверием, удается заставить их уже через час кричать «Виват» В честь Вайтпрехта.
Анализ механизмов формирования общественного мнения
Обыватель не имеет собственных суждений, поэтому он с легкостью заимствует чужие, особенно такие, которые сулят
ему выгоду. Брох демонстрирует этот тезис на примере невежественного и самодовольного владельца ресторанчика «У глобуса» Маузера, у которого собираются сначала «друзья здравого смысла», а позже, когда число сторонников теории относительности возрастает, члены «общества Вайтпрехта», Для Маузера при этом важен не смысл произносимых в его заведении речей, а доход от проданного посетителям пива. Фигура Маузера вырастает в сценарии до образа «космического обывателя», стоящего на пути прогресса.
Актуальные проблемы современности сквозь призму прошлого
Мне представляется, что изображение обывателя, для которого важен только получаемый им доход, имеет сегодня не меньший, а даже больший смысл, чем почти 100 лет назад. После перестройки в обществе заметно усилилось стремление к зарабатыванию денег любым путем, а это грозит большими проблемами. Информационные технологии позволяют сегодня обрабатывать сознание дезориентированного обывателя, поскольку его ценностная система в значительной степени утратила свою целостность. Это касается всего постсоветского пространства. Впрочем, сознанием обывателя сегодня можно, как мы видим, на высоком профессиональном уровне запросто манипулировать везде. Поэтому мысли австрийского писателя и философа Германа Броха полностью сохраняют сегодня свою важность и актуальность.
Анализируя и обобщая в своих произведениях черты современного ему «маленького человека», Брох так же, как Эдён фон Хорват приходит к выводу, что именно этот «маленький человек» в силу специфики своего сознания и поведения может легко стать орудием в руках фашизма. (см., например, в архиве сайта мою статью «»Юность без бога» Эдена фон Хорвата»). В контексте событий, происходивших в 30-е годы в Германии, зловещий смысл обретает повторяющееся упоминание о «живых», т. е. механически движущихся игрушках в витринах магазинов, о солдатах, марширующих по улицам старинного немецкого городка, о заседаниях ландтага, где вдвое урезаются расходы на нужды культуры и единогласно принимается увеличение военного бюджета и т. д.
Победа добра над злом… или начало новых испытаний?
Как в любой сказке, добро в сценарии «Неизвестный Х» одерживает победу над злом. Преодолев все преграды, профессор и его соратники отправляются в экспедицию для практической проверки теоретических выкладок Вайтпрехга. Она полностью подтверждает правоту ученого. Он становится всемирно знаменит. Его враги посрамлены. Однако концовка сценария не так благополучна, как могло бы показаться с первого взгляда. Об этом свидетельствует речь Вайтпрехта на банкете, устроенном в его честь в Нью-Иорке, речь в защиту науки, культуры, разума. В словах ученого звучит тревога за судьбы мира, в котором еще «слишком мало гуманизма». Познание нужно спасти от «дьявольского злоупотребления», от использования в корыстных и преступных целях. Научные открытия не
должны служить уничтожению одного народа другим.
Проблематика ответственности учёных за свои открытия
В речи профессора ясно прослеживается полемика с идеологами фашизма. Вайтпрехт даже приводит штампы речи, характерные для нацистов: «родная пядь земли», «тайна мифа», «безродный» и т. д. Однако размышления ученого не ограничиваются попыткой дать отпор фашизму. В них ставится важная не только для 30-х годов проблема ответственности ученого перед обществом. К этому же вопросу позднее обратился Б. Брехт в своей пьесе «Жизнь Галилея» (первая редакция закончена в 1938 г.). Об этой пьесе и о том, почему автор многократно переделывал ее, Вы также можете прочитать в архиве сайта в моей статье «Бертольт Брехт «Жизнь Галилея»». Ответственность ученых перед обществом актуальна и сегодня не в меньшей степени, особенно перед лицом искусственного интеллекта, который пока еще кажется человечеству новой игрушкой.
«Неизвестный Х» не был первым сценарием, который написал Брох. В январе 1934 года в одном из писем писатель сообщил, что в соавторстве с режиссером и фотографом К. Гусником он создал сценарий (13/1, 275-276). Речь шла о совместном англо-австрийском проекте, который к сожалению тоже не был осуществлен. Этот факт свидетельствует об интересе Броха к киноискусству, о его стремлении высказаться перед многомиллионной аудиторией кинозрителей.
Взаимосвязь и взаимовлияние литературы и киноискусства
Уже во второй половине 20-х годов началось сближение литературы и искусства кино. Оно выразилось не только в смелом использовании литературой некоторых приемов, характерных для кинематографии, в частности монтажа, но и в попытке писателей непосредственно вторгнуться в область кинодела, чтобы обрести более широкую аудиторию.
Весьма популярными стали в 30-е годы экранизации литературных произведений. Достаточно вспомнить о фильмах по книгам Э. М. Ремарка («На Западном фронте без перемен», 1930; «Три товарища», 1938), по роману Г. Фаллады («Маленький человек, что же дальше?», 1934), А. Дёблина («Берлин. Александерплац», 1931). В том же1931 году на экран была перенесена «Трехгрошовая опера» Б. Брехта, а в 1932 году по его сценарию был поставлен фильм «Куле
Вампе», Все перечисленные писатели, так же как Э. Кестнер и Э. фон Хорват, много работавшие для кино, принадлежали к литературному течению «новая деловитость». Экранизации их произведений играли большую роль для популяризации художественных принципов «новой деловитости». В то же время прорыв в область самого массового из искусств хорошо вписывался в «новоделовитовскую» концепцию литературного творчества как способа воздействия на сознание масс.
Установка на восприятие массового зрителя заметна и в сценарии Броха. Он стремится облечь свои мысли в относительно простую и доступную для широкой публики, хотя и граничащую иногда с «кичем», форму. Этим «Неизвестный Х», так же как «Неизвестная величина», отличается от многих других произведений писателя.
Загрузка ...